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视频简介

将近40岁的布雷特和米歇尔是一对结婚多年的夫妻，过分平静的生活和孩子的存在让他们的夫妻关系变得越来越紧张。他们试图重新点燃新婚时的激情，却遭遇一件尴尬事——布雷特的死党亚历克斯和米歇尔的姐姐蒂娜搬进来和他们一起生活…… 蒂娜刚刚从休斯顿来到洛杉矶，住进妹妹米歇尔和妹夫布雷特家中。蒂娜胸无大志，人生没有任何目标，米歇尔时常为此感到头疼。同时搬进来的还有布雷特的死党、已经过气的演员亚历克斯……因为他原来的房东将他赶出来了。布雷特喜欢健康食物，为人热情，事业非常成功，是典型的“美国梦”的代表：一个可爱的妻子，一份稳定的工作，两个听话的孩子。可事实上布雷特有许多不为人知的问题，既有工作上的，也有个人生活中的。他性格古板，但总想在40岁的时候重新来一次自我发现。米歇尔知道自己已经失去了青春，但她并没有失去对爱情和生活的热情。蒂娜目前在做充气城堡生意，但生意没什么起色，她索性将主要的心思放在“找一个合适的丈夫”上。亚历克斯感觉前途黯淡，本打算离开洛杉矶到外地去谋求发展，但布雷特劝说他留下来为事业再尝试一次。。在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。在从山区前往清迈的长途车程中，Phasut上尉与妻子Namping遭遇翻车事故双双殒命，他们六岁的儿子Tawan因当天未同行而幸免于难。Namping的兄长、咖啡园园主Khunkhao闻讯悲痛不已，迅速操办了葬礼。葬礼上，Phasut的妹妹Thofah代表祖父前来，欲将Tawan带回曼谷，但Khunkhao无法接受让孩子跟随素未谋面的祖父和姑姑生活，而Thofah却决心不惜一切代价完成任务……。